La première fois que j'ai eu 20 ans

« J’ai immédiatement ressenti une filiation entre le livre de Susie Morgenstern, le scénario que j’avais envie d’écrire et le film que j’avais envie de faire. Tous " mes " thèmes étaient contenus dans ce roman : la passion du jazz, l’humour juif new-yorkais, les problématiques de l’adolescence, les rapports passionnels au sein d’une famille tendre jusqu’à l’étouffement, et l’acceptation de la différence. J’ai " pillé " les trente premières pages du livre, puis, avec l’accord de Susie Morgenstern, je m’en suis échappée ensuite pour m’approprier l’histoire, imaginer d’autres personnages, d’autres caractères, d’autres enjeux. J’ai été émue quand, après avoir lu le scénario, Susie m’a dit avoir ressenti à son tour cette proximité d’univers et de ton.

Le personnage d’Hannah incarne pour moi la révolte intelligente, celle qui fait progresser. Elle fonce tête baissée dans l’arène, encaisse les coups. Elle plie mais ne rompt jamais parce qu’elle est guidée par sa passion. Le scénario est entièrement écrit de son point de vue.

Les années 60 sont la toile de fond du film, sa couleur, une esthétique possible. Mais la difficulté du passage à l’age adulte est intemporelle. Les trois soeurs y sont confrontées et chacune y réagit différemment. La différence avec les adolescentes des années 2000 est qu’elles sont moins confrontées au machisme, mais pour le reste, tout est sensiblement pareil.

Marilou Berry a apporté sa propre perception du personnage. Son intelligence aiguë. Son acharnement au travail. Elle a répété trois mois avant le tournage du film avec deux professeurs de contrebasse, sous la direction de Sébastien Souchois, le musicien du film. Sur le plateau, nous étions tous sidérés et Sébastien le premier. Elle était capable de jouer réellement tous les morceaux préenregistrés.

La réflexion sur ce que devait être la musique du film et dans le film, puisqu’il y a un jazz-band, a été menée avec Sébastien très en amont. Il y avait un son, une couleur, une unité à trouver. J’ai fait écouter à Sébastien certains standards, on s’est compris tout de suite, on aimait les mêmes choses. Au départ, j’ai demandé à Sébastien de travailler comme dans " Pierre et le Loup ", qui avait marqué mon enfance. À chaque personnage devait correspondre un instrument, que nous avons choisi ensemble. Des thèmes ont émergé. Il y en a qui aimeront ou n’aimeront pas le film. Mais je ne vois pas comment on pourra ne pas aimer sa musique. »